Ou presque, et oui, mais non. Bref, ce matin, je me suis rappel\u00e9 que j’avais caus\u00e9 de cela y’a longtemps et que c’\u00e9tait devenu une partie des conseils de jeu pour Les Chants de Loss, mais que cela pourrait int\u00e9resser tous les pratiquants. Et puis, vous allez apprendre \u00e9ventuellement de nouvelles expressions ! Alors, acte, avant que je ne retourne \u00e0 mon boulot en retard !<\/p>\n
Dans une histoire narr\u00e9e, que ce soit litt\u00e9rature, cin\u00e9ma ou th\u00e9\u00e2tre, nous sommes dans un cadre o\u00f9 chaque r\u00f4le ne sort jamais des actions pr\u00e9vues et o\u00f9 le d\u00e9nouement de chaque intrigue est connu d\u2019avance par les acteurs, ce qui n’est pas du tout le cas des PJ dans une partie de JDR<\/a>. Ces derniers n\u2019ont ni script \u00e0 suivre, ni texte de dialogues \u00e0 r\u00e9citer, mais de l\u2019improvisation compl\u00e8te en termes de paroles et d\u2019actions, avec les autres joueurs et le MJ, pour mener l’intrigue telle qu’il leur para\u00eet logique qu’elle aille et en devenir les h\u00e9ros.<\/p>\n Tout cela pour dire que la comparaison du jeu de r\u00f4le au cin\u00e9ma tient surtout dans les outils et ressorts narratifs qu’on peut exploiter : nous allons ici vulgariser et adapter des moteurs narratifs courants, qui sont totalement d\u00e9clinables en jeu de r\u00f4le, et vous expliquer un peu quoi faire avec et comment ne pas en abuser.<\/p>\n Toute bonne s\u00e9rie ou tout bon film commence par une premi\u00e8re sc\u00e8ne de g\u00e9n\u00e9rique. Et pour citer un professeur de cin\u00e9ma, Mr Douchet<\/a> qui citait lui-m\u00eame Lynch<\/a> : \u00ab tout le sujet d’un film est contenu dans sa premi\u00e8re sc\u00e8ne \u00bb<\/em>. En bref : si la sc\u00e8ne de g\u00e9n\u00e9rique est rat\u00e9e ou sans saveur, vous avez toutes les chances de vous taper un navet.<\/p>\n En jeu de r\u00f4le, c’est un peu pareil. On distingue deux \u00e9tapes avant ce moment de sc\u00e8ne de g\u00e9n\u00e9rique :<\/p>\n Il va donc falloir donner aux joueurs la motivation d’entrer dans votre univers, la partie de jeu de r\u00f4le et la peau de leurs personnages. Pour cela, un bon outil cit\u00e9 plus haut est le g\u00e9n\u00e9rique musical. Une alternative utile, surtout, pour des aventures suivies ou une campagne, c’est de demander un rapide r\u00e9sum\u00e9 du ou des derniers \u00e9pisode(s) \u00e0 un des joueurs. En plus de rafra\u00eechir la m\u00e9moire de tout le monde, cela les incite \u00e0 se concentrer sur les actions et p\u00e9rip\u00e9ties des personnages.<\/p>\n D\u00e8s lors, la premi\u00e8re sc\u00e8ne de jeu doit donner le ton de votre intrigue et son sujet. Si vous faites commencer la partie dans une auberge, cela doit avoir un sens, une mise en sc\u00e8ne qui doit mettre les joueurs et leurs personnages en situation imm\u00e9diatement ; il faut donner vie au d\u00e9cor et aux gens qui le peuplent, par simplement les d\u00e9crire et ce m\u00eame si l\u2019auberge br\u00fble dans la premi\u00e8re sc\u00e8ne de votre histoire. Si vous voulez commencer les choses sur les chapeaux de roues et donner le ton d\u2019une action effr\u00e9n\u00e9e, votre histoire d\u00e9butera brutalement : par une soudaine explosion\/catastrophe\/bagarre ou tout autre \u00e9v\u00e9nement violent et qui se mets en place en un instant sans que les PJ puissent faire autre chose que d\u2019y r\u00e9agir, et surtout pas l\u2019anticiper. Bref, pour cela, il faut alors d\u00e9crire un truc rapide et qui bouge vite ; il faut parler vite et fort, en phrases courtes et poser la question \u00e0 un jour, puis un autre : \u00ab qu\u2019est-ce que tu fais ? \u00bb. Personnellement, si le joueur h\u00e9site, je passe directement au suivant sans attendre. Je n\u2019oublie pas le joueur d\u00e9laiss\u00e9, mais mon comportement met alors les joueurs sous pression. Et je sais alors qu\u2019ils sont dans l\u2019action et vont y rester tant que je saurais les captiver !<\/p>\n Ainsi, vous pourrez v\u00e9rifier la citation de Lynch : si votre intro et votre g\u00e9n\u00e9rique sont r\u00e9ussis, la partie a de bonnes chances de l’\u00eatre aussi !<\/p>\n Est-ce que vous vous demandez quelle technologie et \u00e9nergie font voler les taxis et voitures de flic dans Blade Runner ou Le 5\u00e8me \u00c9l\u00e9ment ? Non, a priori. Avez-vous ressenti le besoin imp\u00e9rieux de comprendre selon quelles r\u00e8gles fonctionne la magie dans les films Harry Potter ou Le Seigneur des Anneaux ? \u00c9tait-ce vital pour vous d\u2019avoir une th\u00e9orie scientifique expliquant les capacit\u00e9s de N\u00e9o dans Matrix ? Dans l’immense majorit\u00e9 des cas, ce sera toujours : non. Cela fonctionnait au sein de l\u2019univers du film et dans sa coh\u00e9rence propre, donc \u00e7a n\u2019avait pas d\u2019importance.<\/p>\n C’est ce qu’on appelle la Tr\u00eave de l\u2019Incr\u00e9dulit\u00e9 (nomm\u00e9 en cin\u00e9ma la suspension volontaire de l\u2019incr\u00e9dulit\u00e9<\/a>). Celui qui fait que, par exemple, vous \u00eates transport\u00e9 par la violence inou\u00efe et spectaculaire de la premi\u00e8re sc\u00e8ne du film Transformers\u2026 sans jamais que votre cerveau vous fasse remarquer que c’est juste du n’importe quoi. Vous n\u2019\u00eates pas dupes, vous le savez. Mais c’est spectaculaire, c\u2019est distrayant, c’est coh\u00e9rent dans l’histoire et l’intrigue et donc c\u2019est totalement acceptable, m\u00eame si les lois de la physique viennent d\u2019agoniser d\u00e8s la premi\u00e8re sc\u00e8ne.<\/p>\n En jeu de r\u00f4le, la Tr\u00eave de l\u2019Incr\u00e9dulit\u00e9, c’est cet accord tacite sign\u00e9 entre joueurs et MJ pour admettre que ce qui va se passer dans l’intrigue et l’aventure est plausible et ne sera pas remis en question – tant que cela semble tenir la route. C’est ce qui \u00e9vite de soudain digresser pendant 2 heures dans les Chants de Loss sur la physique des navires l\u00e9vitants, ou passer des plombes \u00e0 expliquer pourquoi dans notre syst\u00e8me de jeu les gens peuvent \u00e9viter les balles alors que dans d\u2019autres jeux de r\u00f4le, on peut s\u2019asseoir sur cette id\u00e9e.<\/p>\n La Tr\u00eave de l\u2019Incr\u00e9dulit\u00e9 est l\u00e0 pour r\u00e9gler tous les micros-illogismes qui \u00e9maillent les r\u00e9cits depuis la nuit des temps. En JDR, le joueur admet que tout ne peut \u00eatre parfaitement logique ou scientifique, mais qu\u2019il ne remettra pas en question cette Tr\u00eave tant que sont respect\u00e9es les r\u00e8gles suivantes :<\/p>\n Cette technique narrative au nom \u00e9tonnant est un truc que vous voyez tr\u00e8s souvent dans vos films et s\u00e9ries, et qu\u2019on appelle aussi le Paiement Dramaturgique. Pour l\u2019expliquer, je vais d\u00e9crire le Fusil de Tchekhov<\/a> par son exemple le plus concret :<\/p>\n \u00ab Si, dans la premi\u00e8re sc\u00e8ne, vous avez accroch\u00e9 un fusil sur le mur, alors dans la suivante, il devrait \u00eatre utilis\u00e9. Autrement, n’en mettez pas l\u00e0. \u00bb<\/em><\/p>\n Anton Tchekhov<\/em><\/p>\n En JDR, cela veut dire que tout ce que vous d\u00e9crivez dans un d\u00e9cor, en tant que MJ, devrait l\u2019\u00eatre \u00e0 dessein. Car il sera exploit\u00e9 par les joueurs d\u2019une mani\u00e8re que vous n\u2019aurez sans doute pas pr\u00e9vue. Ainsi un r\u00e2telier d\u2019armes dans une salle de garde, s\u2019il est d\u00e9crit, devient important. On devine qu\u2019il y a toujours un r\u00e2telier dans une salle de garde, mais, si le MJ prend le temps de le d\u00e9crire, le joueur va forc\u00e9ment en tenir compte et s\u2019en servir !<\/p>\n Le MJ doit alors y penser : tout ce qui est introduit dans le d\u00e9cor peut devenir un Fusil de Tchekhov, le mieux \u00e9tant alors de bien anticiper ce qui deviendra un. Exemple : un sbire arm\u00e9 de grenades ; c\u2019est un sbire, ce qu\u2019il porte sur lui est de peu d\u2019importance dans l\u2019intrigue. Mais s\u2019il est d\u00e9crit par le MJ comme couvert de grenades, ces grenades VONT servir. Si le meneur de jeu n\u2019a pas song\u00e9 qu\u2019elles allaient servir \u00e0 ses joueurs, il se peut que la suite de son intrigue en soit explosivement boulevers\u00e9e.<\/p>\n Pourquoi on appelle cela le Paiement Dramaturgique<\/a> ? Parce que dans un film, un roman ou un \u00e9pisode de s\u00e9rie, quand on d\u00e9crit ou insiste sur un objet destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre un Fusil de Tchekhov, le spectateur va le noter : quand plus tard, il va r\u00e9v\u00e9ler son utilit\u00e9 dans l\u2019intrigue, le spectateur se sentira r\u00e9compens\u00e9 d\u2019avoir not\u00e9 cet objet anodin, mais qui ne l\u2019\u00e9tait pas. Il se sent donc \u00ab pay\u00e9 \u00bb de son attention \u00e0 l\u2019action et au d\u00e9cor.<\/p>\n3-1 La sc\u00e8ne de g\u00e9n\u00e9rique<\/h3>\n
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3-2 La tr\u00eave de l\u2019incr\u00e9dulit\u00e9<\/h3>\n
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3-3 LE fusil de Tchekhov<\/h3>\n
3-4 Le Deus Ex Machina<\/h3>\n